写作文笔流畅的意思！文笔流畅的意思是什么。

姜文曾说，影评是最没有门槛的，只要有眼睛就能评论电影。同样，文笔也是这个道理，只要识字能阅读，就可以评价。

人文社科领域的文章，开头必然是定义名词，语言在经年累月的使用中，原初语义已经模糊变质暧昧不清。维特根斯坦认为绝大多数的哲学问题，只是因为人们用错了语言。文笔这个词也一样，“你文笔不错”、“内容还行，文笔不行”、“他的文笔令人感动”、“文笔是一种天赋”等等，一提到写作，文笔就是一个筐，什么都能往里装。

想象一下，你称赞一道菜好吃，你在称赞什么？色香味口感？食材新鲜或罕见？烹饪技巧高明？时令合适？又或者你恰好偏爱？甚至可能你只是饿了，所谓久旱逢甘霖罢了？文章也是一样，我们必须区分整体和部分，有起码的或与非、交集并集的逻辑概念，文笔不是文章的内容、不是文章的主旨、不是作者的情感、不是文章的观点，文笔是文章呈现信息的方式。用一个不完全恰当的实验来体会，就是文章被翻译之后，丢失的最多的那部分。

因此，知乎上关于文笔的高赞回答，90%都是错的，问什么是文笔，答案里扔上去一篇《滕王阁序》，那是文章整体优秀；又或者把《檀香刑》里行刑片段放出来，那是这部分的内容本身就震撼；把名人写的情书列出来，那是情感和文笔双轮驱动；文笔只能从文章里的一句句话入手，才能剥离掉其他的影响，判定文笔的高下。

过桥，顺墙根，向右，见一亭，亭边一倒凳，其下有信。

余秋雨《霜冷长河》

这是余秋雨《霜冷长河》中“绑匪的纸条”一文中的内容，一起绑票杀人案久久未能破获，但刑侦专家发现案卷中绑匪留的勒索纸条，遂判断绑匪是一知识分子，最终发现案犯是大学教师。纸条上只有十九个字，六个标点符号，文字极简但信息完整准确，几个动词用的恰到好处，而读起来又韵律感十足，堪称文笔极佳。

同样是描写路线，如诗般简练并不是唯一的标准，也有的叙述会繁复许多，比如《红楼梦》里林黛玉入贾府一段，曹雪芹就描写的极细极繁，在用黛玉的眼来叙贾府的繁华。又比如，《金瓶梅》里陈敬济指的路线，用世俗之口细描市井气息，文字如画跃然纸上。

出了东大街一直往南去，过了同仁桥牌坊转过往东，打王家巷进去，半中腰里有个发放巡捕的厅儿，对门有个石桥儿，转过石桥儿，紧靠着姑姑庵，旁边有个小胡同儿，进小胡同往西走，第三家豆腐铺隔壁上坡儿，有双扇红对门儿的就是她家。

兰陵笑笑生《金瓶梅》

文笔首先要准确，而是简练还是丰富，就要看作者的意图来定。如果说“指路”属于对外在事物的客观表达，那么表达内心情感依然有简繁之分：

一想到你，我这张丑脸上就泛起微笑。

王小波《爱你就像爱生命》

这是王小波写给李银河的信，一般人描写思念总会陷入情绪的宣泄之中，比如：我对你的思念就像大海；我想你想得睡不着觉。但王小波不写“内“而写”外“，思念是一个动作、像一张照片；而那个”丑“字就是点睛之笔，他把恋爱之人的自惭形秽描绘的鞭辟入里。《绿皮书》中的第一封信，与王小波这句就有异曲同工之妙。

Dear Dolores,When I think of you, I’m reminded of the beautiful plains of Iowa.

《绿皮书》

当然也有用词繁多的，比如：

我对米兰那些日子的印象如此丰富，那么密实，环环相接，丝丝入扣，甚至重叠交织，分割不开，想来那段时间我们是经常见面的。

为什么我还会有难以排遣的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？

为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？平时司空见惯一向无动于衷的风景、世相，乃至树叶的籁响，鸟类的呢喃，一朵云的形状，一枝花的姿态，一个音符，甚或万籁俱寂都会使我深受感动，动辄热泪盈眶，

难道万物突然有灵了吗？

王朔《动物凶猛》

王朔的这段描述堪称华丽，密密麻麻的成语，各种各样的情绪用词，纷繁复杂的风景意象，但却极恰当，因为主角马小军是青春期的初恋，男孩在这个阶段分不清爱、欲望、占有之间的区别，内心世界正在经历构建自我的翻江倒海，自己和世界都在剧烈变动之中，这段描述再恰当不过了。

以上三段都是为了表达“我思念你”这个内容，在信息没有缺损的情况下，用文笔表达了不同感觉。

除了内容和情感，在表达作者的观念上，文笔依旧能够化腐朽为神奇。

我仍然只有唱歌一般的哭声，给子君送葬，葬在遗忘中。

鲁迅《伤势》

《伤逝》是鲁迅最为复杂和难懂的文章，他用涓生的视角来讲一个始乱终弃的故事，这种可疑的叙述同时讽刺了“自立自强”的知识分子和“自由恋爱”的新时代女性，鲁迅认为新文化运动之后的，相当一部分新青年们在“表演”一种生活，在中国民间葬礼上，亲戚家人的哭声有固定的内容和韵律，像唱戏一般，又被称为“哭丧”，透着股程式化的敷衍和自我欺骗的虚伪，而鲁迅的用词实在老辣，涓生用唱歌一般的哭声来送葬，一句话就戳穿了真相，增强了批判性。

外婆的手炉是陈年八股，外婆鞋上的花样是陈年八股，外婆喝的是陈年的善酿，茶叶蛋豆腐干都是百年老汤熬出来的。这船是行千里路，那车是走万里道，都是时间垒起的铜墙铁壁，打也打不破。水鸟唱的是几百年一个调，地里是几百度的春种秋收。什么叫地老天荒？这就是。

王安忆《长恨歌》

王安忆对于故乡和传统的情感是复杂的，既有眷恋又有憎恶，唐诗宋词里的江南其实也不过如是而已，这一段对于故乡的描述，极其精准的表达了自己的观念。

当然还有更牛的，“马孔多在下雨”中文只有6个字，西班牙语“está lloviendo en Macondo”只有4个词，就让读者突然从奥雷里亚诺上校的战争中抽离出来，为什么要打仗？这一切有什么意义？读《百年孤独》有什么意义？人生有什么意义？这句话已经彻底超越了内容、观念、情感和文笔，到达了永恒之境。

最后再提一下文笔产生的音律之美，文字和语言是一体的，古往今来重要的文字都要读出来，文笔的作用就是要契合语言的读法，比如上文提到的“过桥，顺墙根，向右，见一亭，亭边一倒凳，其下有信。”就是一个232354的句子，有古诗古文的味道。

是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界。

唐玄奘《心经》

读出来就能体会到韵律美。古文有平仄对仗可以理解，现代文里有韵律极好的文字么？也有的，比如：

时间变得悠长，无穷无尽，是个金色的沙漠，浩浩荡荡一无所有，只有嘹亮的音乐，过去未来重门洞开，永生大概只能是这样。

张爱玲《小团圆》

最后总结一下，文章会有自己的内容、情感、观点，这些是文章的食材，而文笔就是烹饪的技法，它能让作者的内容更准确、情感更丰满、观点更犀利，文笔也会让文章有着韵律的美感。

最后回顾此篇文章，发现自己的文字就像一捧珍珠里的石头，丑陋的过于突出，没办法，面对文字之神，只能膜拜。

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